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上萬(wàn)老電影急需修復(fù) 人才稀缺美學(xué)修養(yǎng)不夠成困境
2011-09-15 11:25:20 來(lái)源：《北京日?qǐng)?bào)》 尷尬：用于農(nóng)村放映，無(wú)緣城市院線 2009年，王家衛(wèi)修復(fù)的《東邪西毒》在國(guó)內(nèi)院線上映，取得3千萬(wàn)元票房，讓大家看到了老電影的商業(yè)潛力。同年修復(fù)的老電影《孔夫子》，也讓導(dǎo)演費(fèi)穆的名字再度引起公眾關(guān)注。但是，很多修復(fù)完成的老電影卻仍然躺在資料館的庫(kù)房里，比如完成了精細(xì)修復(fù)的《漁光曲》和《小城之春》，既沒(méi)有機(jī)會(huì)走進(jìn)院線，也沒(méi)能在電視臺(tái)播出。 修復(fù)后的老電影怎樣才能與影迷見(jiàn)面？記者從中國(guó)電影資料館了解到，目前這些修復(fù)過(guò)的老電影主要是在一些農(nóng)村進(jìn)行公益放映，城市主流院線卻與此無(wú)緣。此外，還有一部分電影每年都會(huì)參加國(guó)外影展，宣傳中國(guó)文化?！皣?guó)外比較關(guān)注中國(guó)上世紀(jì)30年代的片子，其實(shí)六七十年代的片子也有很不錯(cuò)的，但關(guān)注度明顯較低。”左英解釋，一些不知名的老片子修復(fù)完了，就放在那兒，只有研究電影的專家會(huì)看，普通老百姓并不知道。 前幾年，國(guó)內(nèi)經(jīng)典老片的工作主要放在修復(fù)上，缺乏商業(yè)宣傳和運(yùn)作，很難通過(guò)商業(yè)行為收回修復(fù)成本?！捌鋵?shí)商業(yè)運(yùn)作并不難，老電影有很深厚的文化內(nèi)涵值得挖掘，可以用于宣傳文化活動(dòng)?！弊笥⒄J(rèn)為，比如老電影里有大量關(guān)于婚喪嫁娶的情節(jié)資料，反映當(dāng)時(shí)的歷史文化環(huán)境，如果認(rèn)真加以挖掘，會(huì)有很高的社會(huì)和商業(yè)價(jià)值。 記者了解到，經(jīng)典老片的商業(yè)價(jià)值在北美和歐洲都被運(yùn)用得比較成熟。國(guó)外老電影經(jīng)過(guò)修復(fù)后，主要通過(guò)公益與商業(yè)相結(jié)合的影展收回成本。在意大利，很多奢侈品牌贊助老電影修復(fù)，看中的就是老電影的歷史文化內(nèi)涵。左英表示，中國(guó)電影資料館也在考慮和探索修復(fù)老電影的商業(yè)運(yùn)作。特別是在完成了5000部修復(fù)計(jì)劃之后，下一步準(zhǔn)備重點(diǎn)投入到精品電影修復(fù)計(jì)劃中，擴(kuò)大宣傳，展現(xiàn)中國(guó)電影的歷史文化底蘊(yùn)，也是題中應(yīng)有之意。 老片史話 左翼老電影得到較好保存 目前世界上大部分國(guó)家的早期電影都面臨大量遺失的困境。即使在對(duì)電影保護(hù)極其重視的美國(guó)，1950年以前的電影膠片也有一半去向不明。因?yàn)楦鞣N原因，新中國(guó)成立以前的很多電影膠片都已不知所終。1958年中國(guó)電影資料館成立后，工作人員才開始收集老電影膠片。有許多老電影，目前已無(wú)法看到。 據(jù)上海電影家協(xié)會(huì)副主席石川介紹，上世紀(jì)二三十年代還沒(méi)有電影資料館，幾乎所有完成片的膠片和放映拷貝，都存放在各個(gè)制片公司自己的庫(kù)房里。1937年日本軍隊(duì)進(jìn)攻上海，日本飛機(jī)對(duì)閘北、虹口一帶的華界進(jìn)行狂轟濫炸。當(dāng)時(shí)中國(guó)主要電影制片企業(yè)的庫(kù)房和片場(chǎng)差不多都集中在那里，所以損失非常巨大。那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)電影資料的破壞可以說(shuō)是空前的。 老電影膠片的損毀并不全是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，國(guó)內(nèi)對(duì)史料的保護(hù)也做得不好。1949年后，新中國(guó)政府成立了電影局，對(duì)老電影膠片進(jìn)行貯存和管理，要求各地方電影發(fā)行公司把庫(kù)存膠片全部上交北京。所以，在其他城市，包括上海在內(nèi)，很難從民間找到老的電影膠片。當(dāng)時(shí)，電影局要求對(duì)這些老電影進(jìn)行鑒別，把它們分成不同類型對(duì)待，比如分成進(jìn)步影片、落后影片、反動(dòng)影片等，后兩種都被認(rèn)為沒(méi)有什么價(jià)值，沒(méi)有采取相應(yīng)的保護(hù)措施，有的發(fā)霉變質(zhì)，有的被拉出去銷毀。那些進(jìn)步電影大多受到比較好的收藏和保護(hù)。這也是現(xiàn)在的中國(guó)電影資料館仍能找到許多上世紀(jì)30年代左翼電影或進(jìn)步電影的原因。 當(dāng)然，絕大多數(shù)老電影膠片的散佚和損壞也和它的物質(zhì)介質(zhì)有關(guān)，當(dāng)時(shí)普遍采用的硝酸片基，易燃且脆弱，對(duì)時(shí)間、溫度、濕度都很敏感，如果得不到適當(dāng)保護(hù)極容易變質(zhì)和損毀。石川解釋，中國(guó)電影資料館1958年成立，才建起片庫(kù)。在此之前，膠片是談不上什么保護(hù)的。主要原因是當(dāng)時(shí)中國(guó)太窮，且剛剛結(jié)束了戰(zhàn)亂和動(dòng)蕩，缺少保護(hù)的資金和條件，再加上人們?nèi)狈ξ幕z產(chǎn)保護(hù)意識(shí)，所以，對(duì)舊膠片的保護(hù)幾乎是當(dāng)時(shí)人們不曾考慮的一個(gè)問(wèn)題。 國(guó)外現(xiàn)狀 歐美修復(fù)老電影標(biāo)準(zhǔn)完善 老電影的修復(fù)是一個(gè)世界性課題。1973年，法國(guó)導(dǎo)演阿貝爾·岡斯的默片《拿破侖》修復(fù)后公映，被視為電影修復(fù)這項(xiàng)事業(yè)的開啟。也是從這時(shí)開始，好萊塢的各大制片廠逐漸認(rèn)識(shí)到老電影的價(jià)值，建立起各自的影片資料庫(kù)。1975年，美國(guó)人開始修復(fù)由弗蘭克·卡普拉制片的傳奇影片《消失的地平線》，當(dāng)時(shí)，這部片子的正片和劇照在全美蕩然無(wú)存，不得不從英國(guó)和加拿大找來(lái)拷貝。整個(gè)修復(fù)持續(xù)了13年。不幸的是，拷貝里的若干段落再也找不到了，最后修復(fù)版里插入若干描述劇情的黑卡字幕，這種方式日后成為默片修復(fù)里常用的手段。2009年，《孔夫子》修復(fù)時(shí)也采用了這一手段。 關(guān)于電影修復(fù)，最有說(shuō)服力的案例是修復(fù)版《大都會(huì)》。該片的膠片曾經(jīng)散落丟失，2001年，德國(guó)茂瑙電影基金會(huì)以當(dāng)時(shí)能夠搜集到的所有影像素材，修復(fù)了畫質(zhì)精美的《大都會(huì)》，這個(gè)版本得到聯(lián)合國(guó)教科文組織的褒獎(jiǎng)。7年后，阿根廷電影博物館意外找到一部《大都會(huì)》的老拷貝，時(shí)長(zhǎng)210分鐘。2008年，德國(guó)茂瑙電影基金會(huì)根據(jù)該拷貝制作了修復(fù)版，片長(zhǎng)近2個(gè)半小時(shí)，是迄今為止最完整的修復(fù)版本。 如今，歐美各國(guó)都很重視老電影的修復(fù)，但情況不同。左英介紹，美國(guó)的電影版權(quán)主要由好萊塢幾大公司擁有，各公司自己決定修復(fù)老電影，怎么修都有自己的標(biāo)準(zhǔn)。而意大利、法國(guó)等歐洲國(guó)家主要由政府機(jī)構(gòu)主持修復(fù)老電影，制定了嚴(yán)格的修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)作一項(xiàng)嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)工作來(lái)對(duì)待。美國(guó)、意大利等國(guó)還設(shè)有專門的研究機(jī)構(gòu)，進(jìn)行修復(fù)教學(xué)，培養(yǎng)相關(guān)人才。而且，修復(fù)的目的是為了放映，絕不是閉門造車。此外，國(guó)外電影機(jī)構(gòu)對(duì)中國(guó)老電影的發(fā)掘、修復(fù)和推廣，已經(jīng)走在中國(guó)前面，英國(guó)、意大利都曾修復(fù)、展映過(guò)中國(guó)的經(jīng)典老電影。 相關(guān)鏈接 庫(kù)存老電影重在調(diào)控溫濕 目前，損壞影片表現(xiàn)出來(lái)的主要現(xiàn)象是：褪色、撕裂、劃傷、畫面剝落、臟點(diǎn)、霉變、劃痕、酸變、收縮、扭曲、酸化、聲道受損等。中國(guó)電影博物館保管部主任張樹新介紹，保存電影膠片最主要的是控制溫度、濕度，有非常嚴(yán)格的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)。庫(kù)房最佳溫度是零下10攝氏度，但耗電量很大，國(guó)內(nèi)一般調(diào)控在5攝氏度左右。另外，彩色片、黑白片和易燃片溫濕度要求有所不同。據(jù)了解，到目前為止尚不存在可以永久保存影像的介質(zhì)?？赏茢嗟淖罡弑４婺晗逓?250年。至于影片的修復(fù)工作，一般分為8個(gè)階段，即素材整理、素材清潔、素材數(shù)字化掃描、數(shù)字中間片顏色校正、數(shù)字中間片修復(fù)、聲音掃描及數(shù)字修復(fù)、影片聲畫合成、影片輸出。 來(lái)源：《北京日?qǐng)?bào)》 編輯：鄧京荊
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