好電影的標(biāo)準(zhǔn) 故事與藝術(shù)并重

　　對(duì)于什么是好電影，好電影的標(biāo)準(zhǔn)一直存在分歧，藝術(shù)性與商業(yè)性哪個(gè)更重要？無(wú)論如何，講故事的本領(lǐng)是基礎(chǔ)。好故事所帶來(lái)的口碑與票房的雙贏已經(jīng)初步顯現(xiàn)。李安的《少年派的奇幻漂流》、馮小剛的《一九四二》以及票房和口碑雙收的大贏家《人再囧途之泰囧》都將故事以不同的風(fēng)格展現(xiàn)出來(lái)。

　　在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的背景下，文化或多或少會(huì)披上“金錢”的外套，不得已也罷、刻意為之也好。好萊塢最善于制造商業(yè)大片，但是不乏外表華麗，故事情節(jié)單薄的低質(zhì)量電影。相比中國(guó)商業(yè)電影，沒(méi)有華麗的外表，絢麗的3D，中國(guó)的電影人還算踏踏實(shí)實(shí)的尋找好故事。其實(shí)很多電影被導(dǎo)演、被一些文化名人甚至文藝青年所青睞，但并非大眾所喜愛(ài)的那類，往往讓人回味無(wú)窮、讓觀影者在不同時(shí)間觀看會(huì)有不同體會(huì)的電影。徐錚在電影院實(shí)地考察大眾憑借電影的哪些特點(diǎn)來(lái)掏腰包觀看，發(fā)現(xiàn)其中一點(diǎn)就是輕松、娛樂(lè)。而且，泰囧的高票房也源于第一部《人在囧途》的口碑影響。只能說(shuō)，電影越來(lái)越貼近大眾，成為大眾的消費(fèi)品，導(dǎo)演們不能不從大眾們的角度去欣賞電影，拍出像《泰囧》、《少年派》這樣既叫好又叫座的電影才是現(xiàn)在電影行業(yè)所推崇的。

　　除了經(jīng)濟(jì)方面的因素之外，評(píng)論者思想的轉(zhuǎn)變，普通觀眾觀影水平的提高，使得“叫好”與“叫座”之間的裂隙漸趨彌合?！短﹪濉返乃枷刖辰珉y說(shuō)多高，但是它堅(jiān)持了最基本的價(jià)值底線，即在物欲橫流、心浮氣躁的社會(huì)中人們對(duì)親情、友情和愛(ài)情的美好期待和堅(jiān)強(qiáng)守護(hù)。在此基礎(chǔ)之上，該片的線索單純，情節(jié)緊湊，喜劇策略和技巧運(yùn)用得當(dāng)，營(yíng)銷策略成功，這些最終促使了該片在評(píng)論界和普通觀眾間的叫好與叫座。

　　接受市場(chǎng)的檢驗(yàn)是眾導(dǎo)演必過(guò)的一關(guān)。盡管馮小剛有《一聲嘆息》、姜文有《太陽(yáng)照常升起》、陳凱歌有《無(wú)極》、張藝謀有《滿城盡帶黃金甲》《三槍》等票房過(guò)低的電影，但是他們?nèi)耘f是第五代導(dǎo)演中優(yōu)秀的那一部分，他們也有像《非誠(chéng)勿擾》既叫好又叫座的電影，也有《讓子彈飛》、《霸王別姬》、《一個(gè)都不能少》等如此經(jīng)典的電影。

　　當(dāng)然，《少年派的奇幻漂流》則是在更高層面上的叫好與叫座，叫座自有票房為證，評(píng)論界的叫好則也已經(jīng)不局限在商業(yè)和娛樂(lè)上，無(wú)論從藝術(shù)、哲學(xué)層面還是從技術(shù)層面都值得國(guó)內(nèi)專業(yè)人士深入探討和學(xué)習(xí)。